小说DS

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电影宫卢米埃厅内，银幕缓缓归于漆黑。

片尾字幕滚动着，那串宛若昆曲唱腔般缓慢流动的制作名单，在偌大的黑幕上静静游走，仿佛仍在低语。

全场沉默。

没有立刻的掌声，也没有起身离席的急切，仿佛谁也不愿第一个打破这一场沉默的“梦醒”。

厅内的昏黄灯光缓缓亮起，映在每一张观众脸上，却像是洒进了一座剧场遗址。

光透进来，人却还未回来。

最先移动的，是笔尖。

第三排右侧，法国《电影笔记》主编皮埃尔·马佐手指轻动，翻开笔记本，草就起第一行评语：

“《黑牡丹》没有任何传统恐怖的惊吓手段，这是高度东方审美的心理惊悚之道。

电影中镜子代表自我异化、湖水代表记忆投